● 李英群

　　“剧本、剧本，一剧之本。”一出戏是否成功，是否受观众欢迎，剧本是根本。如无好剧本，没有性格鲜明的人物，没有感人的剧情，那不论作曲导演以至演员，都无法施展她们的才华。

　　剧本很重要，是一出戏的第一道工序。写剧本的人称为编剧。在林淳钧、吴国钦编著的《潮剧史》中，收录了当代一百多位职业的和业余的编剧。其中，谢吟、张华云、魏启光、李志浦、陈英飞被誉为当代“五大家”。

　　这五大编剧名家的代表作：《荔镜记》（谢吟）《苏六娘》（张华云）《柴房会》(魏启光)《张春郎削发》（李志浦）《袁崇焕》（陈英飞）都成为潮剧的经典，盛演不衰。

　　编剧在剧团中是被尊称为老师的，但这五大名编剧中的李志浦，都说他不叫编剧，叫骗食。

　　不叫编剧，戏称骗食，当然是自嘲。但他说：编出戏，经心设事，为的是骗乡下老婶老姆卖老鸡母来买票。潮汕乡下老姿娘，虽则儿孙满堂平时不会有人给她零花钱，她们都是自养二只母鸡生卵（蛋），用卵换钱买朥投松粉。一旦戏园来了戏班，就卖鸡卵买戏票。我们就设法编个续集，吊渴她们，她们卵已卖完了，又忍不住要看下集，就把老母鸡卖了，我们不是在骗食么？

　　志浦兄为人热情、风趣，一肚子笑话，又乐意讲人听，是个很受欢迎的“骗食”。

　　他讲笑话一般不长，我觉得有些是他自己编的。他自幼家贫，只读过三年小学，就到烟厂当童工，当过卖报童，到钟表店学修钟表。这种环境中的人，都会边打工边聊天，讲无粕古，三吧哩凉排遣寂寞，都是乐天派，这养成他幽默风趣的性格。

　　记得1995年夏，我们剧团到上海演出，他和文友连裕斌从汕头赶到上海为我们“堵棚脚”（捧场）。演出结束，剧团安排到杭州一日游。一早坐上大巴，因为剧团人习惯晚睡晚起。今天破例，大家昏昏欲睡。志浦兄就说：我来讲条古！他说兄弟二人出游，兄说：弟呀，出来踏青，见景抒情，俺来作诗，各人一句。我出头句，你接二句，我出三句，你接四句。弟说好！

　　兄见远处有一城墙，就吟了一句：“远看似锯齿。”弟一听一望，果然很形象，一时找不到更好的比喻。兄开口催，弟说：“近看似锯齿。”兄觉得弟偷了自己的，但也无奈。沉吟良久，弟催兄出第三句，兄瞪着城墙好久，冒出一句“愈看愈锯齿。”很得意，以为弟接不上。弟大声吟道：“真真似锯齿！”

　　车内腾起一阵笑声。大家不打盹了，不断有人贡献出笑话，大巴载着欢笑，直抵杭州。

　　文如其人。上述五大家的代表作，作品的风格完全体现剧作家的性格。喜剧大师魏启光的《王茂生进酒》《柴房会》那幽默，那风趣，你如果熟悉魏先生，就会明白这风格出于他笔下是一种必然。

　　我觉得，志浦兄能写出《张春郎削发》，跟他是一位风趣的人关系极为密切。

　　这出戏原来有个老本子《张春兰金发》，内容是忠臣遭谗遇害，孤女复仇除奸的庸常故事，中间穿插有山神指引，老虎逗人等“怪力乱神”的情节，无非是悲欢离合大团圆的套路。志浦兄却从中发现一个喜剧的“戏胆”，未婚夫偷窥公主被发觉，命其削发为僧。这可好，让自己未婚夫坠入空门，公主可得守寡一世。真是戏谚所说“踢死[~公式~]公子，站站是曲”，有好戏看乐！

　　一个生性风趣的人，一定会在生活中发现许多有趣味的事，对有趣的地方特别敏感！他对旧作只取削发这一点，全面改造，连编带骗，强化人物性格冲突，把公主命名为双娇，充分表现她的娇骄二气。春郎则是少年气盛，谁也不服谁，闹得满朝鸡犬不宁，妙！

　　一个有趣的人，其作品也必然多趣。这个戏在春郎被削发之后，公主离去，春郎一人羞愤万端地把头一昂唱道：“怒发冲冠”突然顿住，愕然呆立，后台帮腔接唱“已无发——”一时笑声爆棚。类似笑料不少，戏大家都看过了，我不再啰嗦。

　　我被安排到剧团学编剧，志浦兄就说欢迎我一起来骗食。他真给过我许多指教。他离开我们14年了，我们的生活中少去许多笑声。

　　谨以此文，寄托我深深的怀念。

编辑 翁纯 责任编辑 詹树鸿