□ 张叶

　　七月，荷花开得正盛。清晨，她们被夜色濯去了一切纤尘，在朦胧的雾气中临水照影，捧一颗洁净的心步入凡尘。午后，炽阳收拢，万物清寂，荷花似悄然入定，心静如禅。若有画荷者前来写生，此番时刻最为适宜。

　　而荷在千人心中，有一千种样子，甚至一千种人生。

　　大师黄永玉素有“荷痴”之称，他将所置宅地开辟了大片用来种荷，名曰“万荷塘”，他画的荷，是荷花的另一种样子，如荷花有知，那该是它们最自由时的灵魂世界。他的笔下，每一朵荷都有每一朵的脾性和神态，千朵万朵，却朵朵不同。他画荷之丰腴时，饱满莹润，充满美的张力，如他那幅《山有扶苏，隰有荷花》，每朵荷苞都释放出蓬勃的生命力；他在每一幅荷图里都注入了他的思想、心境，如那幅《故乡之忆》，宁静伫立的荷花下，两只鸟相伴伏在荷叶上，看不到天空，却见水中映出千里天光，将满满的思乡之情毕露无遗；有的荷开得阵仗虽大，花盘却瘦削，每一瓣都好像要小心地将花瓣卷起来，似乎受了谁的奚落，要倨傲地将自己藏起。有的开得泼辣灿烂，一簇簇粉红色花朵聚在一处，有“低头”的，有“仰脸”的，还有向旁边瞧着的，毫无骄矜之态，像一群喁喁私语的村姑在商量如何刺绣，道是寻常人家小儿女，莺声燕语生趣盎然。

　　黄老的荷，是行走的与静止结合，活泼与抽象相佐，“读”他的荷，会跟着他“误入藕花深处”，一路痴将过去。

　　陆小曼画的荷花，则婉丽动人，柔弱无骨，正应了余光中诗里那句“见莲即见人”——让人想到，这画莲之人，必定兰心蕙质、心地细腻，我见犹怜。一莲随风，袅袅若舞，不盈一握的柔媚典雅；一莲初绽，分波拂柳，犹美人出浴；一莲羞涩端庄如大家闺秀阁楼远眺；一莲如小家碧玉撑船采菱归来载一舟暮歌……见莲如见人，这话多么好啊。徐志摩那句著名的诗说，“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，在诗人心中，娇羞，那是女子和莲最为动人之处。

　　张大千画荷，善用墨色表现，他认为用墨是基本功，因而他的画风更气势，颇有“水汽氤氲”的厚重，看他的荷图，会让人有清凉的感觉。更有他的题词“水殿风来暗香满”、“塘坳闲意思池面好丰神”、“云破月来花弄影”等，愈加引人遐思。

　　七月画荷，不必有多么高超的技法，面对荷塘，久久凝神，尚未动笔，便有一枝荷香植入心田。