日前，接到中山大学一位研究莎士比亚戏剧专家的电话采访。这位专家在网上获悉我所供职的潮州市潮剧团曾于1986年改编莎翁的喜剧《冬天的故事》为潮剧《再世王后》上演，甚感兴趣，准备以此为内容写论文，于是通过广东省潮剧发展与改革基金会的领导，辗转找到我的电话，就直接打到家中来。她采访内容主要有三方面：为何选中莎翁这个剧目改编；改编过程有什么追求；演出效果如何。

　　潮剧改编莎士比亚剧作，历史上有过一次，是1925年由暹罗（今泰国）《国民日报》主笔陈铁汉执笔将莎士比亚的《威尼斯商人》改编为潮剧，取名《一磅肉》，由中正兴戏班演出。但因编剧不熟悉戏曲，剧本对话很多，曲词很少，而且说白多用语体文，观众看后纷纷反映，“这不是戏。”结果只演了三晚就歇戏。

　　我们动手改编《冬天的故事》，是《一磅肉》歇戏的60年后，这是潮剧第二次尝试改编莎翁名剧。

　　上世纪80年代初，中华大地春风劲吹，改革开放，万象更新。文艺在经历过十年严冬那戏曲舞台只有八个所谓样板戏的日子，迎来了空前的繁荣。戏曲团体需要大量新剧目满足群众需要。那时，我在潮剧团任编剧，除了自己创作外，更多的剧目来自兄弟剧种的改编。几年中，我们就有改编自舞剧的《小刀会》，有改编自话剧的《救救她》，更多的是移植改编自兄弟戏曲剧种的《三凤求凰》《御园辩亲》《哑女告状》《莫愁女》等等。

　　有一天，我的同事剧作家刘管耀在编导组中提议改编莎翁的《冬天的故事》，简单介绍了原作剧情之后，立即得到了编导组的支持。于是，我跑到图书馆借出朱生豪翻译的莎剧，由刘管耀改编上半部，我改编下半部。

　　中大的专家问为何选中这个剧目？因为首先是符合潮剧观众的口味。潮人爱看喜剧，尤其是经历了悲欢离合之后，以大团圆结束的剧情。《冬天的故事》剧情起伏跌宕，曲折离奇，最后云散雾散，皆大喜欢；其次，这剧目主题与传统戏曲的很不同。中国戏曲，多写国恨家仇，忠奸斗争，官逼民反，清官断案这一类，而《冬天的故事》则是写一个多疑、嫉妒成性的国王，无端怀疑王后有奸情，一时妒火中烧，下令谋杀好友、迫死王后、气死王子，把初生小公子抛向虎口。哀叹声中，自己度过十数冬孤身。这种因个人某一素质引发的悲欢，更体现了人性、更有普遍意义。

　　至于说我们在改编中有什么追求，不如用有什么想法更恰当。这可以用改编者之一的刘管耀一篇文章题目作答，他在泰国《新中原报》发表题为《巧倩莎翁架戏桥》。潮剧编剧把构思剧目故事梗概称为缚戏籐、搭戏桥，刘编剧明显是说我们借用了莎翁的故事架构，从人物到语言是努力的中国化、潮州化。莎翁是世界级大师，其语言几乎都成经典，但潮剧是俗文化，是给潮州普通百姓看的，所以，我们加进许多潮州文化元素。

　　至于说到演出效果，中大专家也许看过《一磅肉》只演三晚就收摊的消息有所担心。我却只为她提供一个现场：1986年国庆节，《再世王后》在澄海盐鸿戏院首演，这出潮剧化了的莎剧以其新的人物、新的故事、新的手法、新的色彩触动新老观众的兴奋点，观众座爆满，创了该院五年来上座的最高纪录。

　　戏近尾声，悔恨不已的国王已寻回被自己抛于虎口而被救下的公主，但对当初处死王后仍痛不欲生。剧中的安夫人把国王父女带至安府去瞻仰一座王后塑像，以求慰藉。舞台上的王后塑像，雍容华贵，栩栩如生，国王惊愕了，观众也猜疑了：这是真人还是塑像？说塑像明明与真人无异，说真人，能站十几分钟纹丝不动，眼睛不眨？观众座几个青年当场打起赌来。最后，塑像终于动起来了，是十六年前安夫人欺君，谎报王后死讯，实则暗藏起来。台上一阵欢呼，台下掌声雷动！过后，观众无不赞赏饰演王后的演员郑舜英的敬业精神和表演绝技。

　　后来，此剧在泰国曼谷演出，王后塑像的真假已没有在澄海首演的秘密，观众知道真人了，但仍聚精会神盯着十几分钟一动不动的演员，这也是一种表演，此时不动胜会动，观众都入迷了，都叹服了。当地华文报纸撰文称赞郑舜英，称之为“潮剧旦后”。

　　《冬天的故事》是莎翁后期四大传奇名剧之一。冬天，实际预示着春天的来临，预告着王后的再生。