分析了那么多人之后，我其实觉得益春尤其不好演，多了，会抢主角的戏，少了，又没有存在感，实际上，益春作为“贴旦”，与小姐如影随形，她出现的镜头颇不少，是必得妥贴才无碍。

　　她不能太有作为，在黄家这个家规森严的大户人家，谁都得站在自己的位置活在规矩里，千金小姐尚且如此，何况一婢女；作为一个出镜频繁的角色，她又不能不作为，衬不起戏，戏的精彩必然打折扣。

　　萧南英的益春，不打眼，你没感觉她的唱腔多美，个性多伶俐，但想想，她的出现总是那么舒服。其实，萧南英的扮相是蛮好看的，她的服饰、发式跟五娘一样都不少，一直有更换；她的形体里融入舞蹈的身段，举一例，在花园里，五娘唱“暮春三月莺飞草长……”，前奏音乐开始，唱曲的五娘有形体准备，益春也随之有动作上的呼应，同框效果极佳。这种例子在片中俯拾皆有。萧南英演益春的好，是衬托主角、又不失存在的好。

　　虽然五娘似乎是养在笼里的鸟儿，但不可否认，这个居所，还是很雅致、舒适的。春天有早莺啭园东，夏天有丹荔挂楼头，窗含明月，瓶插时花……《荔镜记》这出戏，从现在的电影镜头看，是很精细耐看的。这种耐看，更重要的是人物。

　　可人的婢女脸上常有笑容。她捧着花上楼，手中的花显然是新采的，插瓶之前，抖落一些枝上的露水，又轻轻拿袖子揾着脸，是擦的汗，还是给溅到的水；一边，倾听着小姐在吟诗。她久随小姐，学得文雅，不会骂人，气极指斥媒婆李姐，只会叫她“老狐狸”；小姐发怒，让她赶人，推人一把，又怕人跌了，伸手待扶。

　　要服侍小姐梳妆，掀开镜子的罩巾，自己先对着镜子左右瞅瞅，然后垂着袖子，蝴蝶一般，轻盈地快步走到珠帘前，请小姐出来。贴身婢女几乎是小姐的镜子，有什么样的小姐就有什么样的婢女。

　　与五娘关系好着呢，端茶出来，见五娘扶着门躲在门后，偷看外头的“磨镜师父”，便淘气地在小姐背后学着员外的语气装咳嗽吓人。心里体贴着小姐，陪伴她，逗她开心，引她看景解闷。有同情心，是个好姑娘。

　　实际上，没有益春与五娘一条心，悉心筹划，五娘与陈三的姻缘成不成还真不好说。

　　五娘哪里若是不好，首先挨骂的便是益春。事情倘若败露，益春的处境比主子还要惨。冒着这么大的风险，事情成了，益春能得到什么呢？

　　就算做了件好事呗。

　　益春暗地里做了多少事，人们往往忽略了这个。片尾，五娘与益春临别依依回首，揖别双亲与这个家，然后，五娘突然看到门上的锁，一时无措起来。益春笑吟吟地拿出钥匙，安慰小姐，“铁将军难挡有心人。”

　　主婢俩，你负责把定主意，我负责护你前行。

　　有个细节，在楼头掷荔一节，曾经有过另一种安排，五娘欲把荔枝手帕作为表记送与陈三，但踌躇不决，益春帮了她一把。

　　电影《荔镜记》是五娘自己投下表记，益春只是在旁催促，“哎呀，他像是要走了。”这种安排使全剧中的人物性格上更为统一。益春代主投表记，一来益春有僭越之嫌，人家的终身大事，必要自己确定才好，二来五娘未免优柔，对于二者而言，这种安排都有损形象。实际上，五娘并非无担当，她只是没有主意可以解决两难之困。

　　益春干着急，又不能太直接，就借景表意问小姐，柳枝为何随风摇曳？五娘答：只因柳枝无力，因此随风摇曳。益春进而说，人若是无主意，就得任人摆布。见五娘不语，看到蝴蝶，又有一番新的说辞：你看那双飞蝴蝶，自由自在，多么好！五娘却让她把蝴蝶赶掉。益春无奈，便去赶蝶，扇子拍下去一瞬，五娘拿扇子托住，不让她打。益春笑嘻嘻脱口而出，原来阿娘心口不一。五娘有点懊恼，告诫地喊了声，“益春！”走到远处坐下。益春情急，就说一句：阿娘若是这般拿不定主意，那就亏呀！

　　五娘：亏什么？

　　益春：就亏那三……

　　话未说完，被五娘截掉。“你又在乱说。”益春紧跟着说：“话不可乱说，当初的荔枝，就不可乱掷！”

　　话一出口，两个人都愣了。

　　这一段，被郑一标导演视为分水线，之后有非常精彩和准确的表演，且不去说它。它为何被视为分水线呢？因为对五娘来说，触动够大。为何触动那么大？因为，以她二人往日的相处，这种话是说不出、也听不到的。因为这已经突破了一个婢女对小姐该有的态度！

　　所以，你可以知道，黄家和苏家多不一样了，益春与桃花是不同的，桃花因小姐心事披露，被员外家法加身，她就敢反抗：“明是恁生为父母无远见，一念之差错安排。”“此事是恁错主意，怪责桃花理何来！”

　　益春不凶悍，但她依然在关键时候挺身而出。林大出街，女子无不闪避，当他逼近时，五娘也吓坏了。这时，是益春站出来，挡在小姐前面。虽然她没有威慑力，但她拦住了林大的脚步。她不怕林大吗？怕的吧。但她更怕小姐被欺负。

　　益春，诠释了一个完美的婢女形象。