□ 周惠斌

　　“画乃无声之诗，诗乃有声之画。”在我国丰富浩瀚的传统文化中，诗与画历来有着互为补充、相得益彰的关系。即如苏轼称道唐代王维“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，诗与画之间这种互相辉映的作用，可以说是我国诗画艺术的一大显著特点。事实上，民间广泛流传的一些诗画故事中，也有许多堪称精彩的佳话，它们从一个侧面对诗与画的这种关系作了绝妙的佐释。

　　宋朝宫廷内设置的翰林图画院，常以诗句作画题进行考试，选拔民间优秀画家。一次,考试的题目是“竹锁桥边卖酒家”，不少考生将画面处理为：青翠的竹林，一座小桥，流水淙淙，桥边一家酒店，生意兴隆，顾客盈门。构思平平，落人窠臼。而后来成为名画家的李唐却匠心独运，却是这样构图创作的：一座小桥，桥边是茂密的竹林，竹林高处挂着一面飘扬的“酒”旗。画面看似简洁，然而寓意隽永深远，因此无可非议地荣获画赛的桂冠。究其原因，这句诗的重点和难点是“锁”字，意指实有其物，但藏而不露，所以只有突出了“锁”字，作品才有画龙点睛之效。若仅作正面渲染，难免有画不对题之嫌。读者由李唐画稿中高挂的“酒”旗，可以想见林中必有酒家，“锁”字跃然纸上，魅力蕴藉。

　　宋徽宗赵佶酷爱绘画，遴选画家时也好以诗句命题统考。有道“深山藏古寺”的题目，大多数考生的画稿或在山腰间画座古庙，或将古庙隐在丛林深处；有的将庙画得完整，有的只画出其一角，或者一段残墙断壁，宋徽宗对此都不满意。最后的“魁选”之作是：崇山之中，一股清泉飞流直下，跳珠溅玉；泉边有一老僧，正一瓢一瓢地将水舀进木桶。画面上千仞高山，悬崖峭壁，峰峦起伏，松柏挺立，却无肃森寺院，雄浑古刹。

　　作家老舍曾请齐白石先生作一幅写意图，画题是诗句“蛙声十里出山泉”。画家苦思多日后，挥笔画出这样一幅杰作：远处，层层青山；近处，片片乱石；一股清泉正从溪涧不断泻出，几只活泼的蝌蚪在清澈的泉水中漂游、戏耍……齐白石以“此时无声胜有声”的艺术笔法，借无言的蝌蚪形象地表达出“十里”之外的“蛙声”，含蓄深远，引人遐思。

　　优美的诗句一经画家艺术化的处理，融于自然、朴实、优美的画面中，立刻迭现出妙不可言的丰富，充满无限的诗情画意。这或许正是我国的诗画作品之所以经久不衰的魅力所在。