□ 熊荟蓉

　　旗袍是东方的，旖旎、妖娆，只有东方女人才能穿出它的韵致。旗袍是中国的，绚烂、优雅，是五千年文明古国不老的时尚。

　　旗袍天生是风情的，带点巫气。否则，唐代的霓裳化作了云彩，宋代的霞帔尾随了尘埃，它凭什么一直摇曳在时光烟雨里，袅袅婷婷地走过来，还将袅袅婷婷地走下去？

　　海涛是这样写《中国旗袍》的：

　　不知是身段描写了旗袍/还是旗袍叙述了身段/在滚边和收腰中/红玫瑰盛开在胸前/淑女的魅力光彩四射/每一件旗袍都有一个故事……

　　确实，旗袍是不会单独上场的。它总是与玲珑的曲线在一起，与清凉的眼神在一起，与粉色的团扇、红木的座椅、雕花的窗棂、线装的古书在一起，也与深深浅浅的心事和影影绰绰的爱情在一起。

　　据说，陆小曼初见徐志摩，就是凭一件“含露玫瑰般”的旗袍，娇艳、妩媚，轻而易举地勾走了大诗人的心。

　　陆小曼是深谙衣道与人情的。身为交际花，她没有穿低胸露乳的晚礼服，亦没有穿高腰裸腿的小洋裙，而是以一袭清丽、婉约的旗袍，在莲步轻移中款款地绽放自己花月沉香的神韵。

　　含蓄的优雅的旗袍，是一种水样的诗样的语言。那旗袍，立领半掩着粉白的脖颈，裙摆半开隐映着细长的小腿。内修而外敛，欲盖而弥彰，像极了爱之初的那种欲语还休，欲拒还迎。

　　一个窈窕的女子，将爱情的分寸拿捏得这么好。纵然徐志摩有铜墙铁壁，怎禁得起这化骨绵掌？一不小心，就陷进去了，并且付出了短暂而华丽的一生。

　　叶倾城曾说：“沉静而魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阙花间词。”

　　是的，旗袍拂过的空气里，总是荡漾着茶香与琴音。闻香识女人，不管是大家闺秀，还是风尘女子，一旦穿上旗袍，举手投足间，就有了优雅和韵致。

　　金陵十三钗，就是穿着旗袍逃到天主教堂来的。倪妮饰演的墨玉，一袭蓝紫色的旗袍，随红粉的大花大朵们出场，可谓别具风情，艳压群芳。最有味道的是她的眼神，三分妩媚，七分妖艳，再配上婀娜的身段，撩人的手势，让正人君子的约翰神父，也禁不住春心荡漾。

　　而旗袍的风情一旦与人格的高洁同台上演，那撼人心魄的力量就不是时空可以阻隔的了。影片的结尾。当墨玉她们代替女学生去赴日军的死亡之约时，她们都梳着清汤挂面的学生头，穿着清一色的蓝布旗袍，最是这清淡简朴的素面铅华，折射出了人性最绮丽的光彩。

　　那婉约的线条，那雅致的连袖，那精巧的手工扣。哪一个女子，没做过美丽的旗袍梦？着一身花样旗袍，与喜欢的男子，徜徉在杨柳依依的湖畔。眉眼盈盈，两情缱绻。那样的时光，才是一刻千金的呀。

　　然而，更多的旗袍女子，是没有这个福分的。如席慕蓉在《千年的愿望》里所说：她们在玉阶上转回以后，也只是枉然地剪下玫瑰，插入瓶中。

　　女为悦己者容，曲为知己者弹。与一个懂得的人一起，烹茶煮酒赏梅花，当然是人间至乐。而过尽千帆皆不是之后，还有心情着上一身旗袍，在一个人的世界里袅袅婷婷，何尝不是人间极品！

　　张爱玲曾经这样活过。在异域他乡，在四壁皆空的屋子里，用一根文字的银针，绣自己的春闺梦，绣自己的小团圆，绣自己的心，然后，裹上一件赭红色的旗袍悄无声息地走了。她留下遗嘱，要把她的骨灰连同红的白的玫瑰花瓣撒向太平洋。她到底还是没有，真正放下。

　　独一无二的旗袍，是要穿给独一无二的你看的。你不在，良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说！旗袍，犹如爱情，是一生解不开的死结。

　　中国旗袍，犹如美酒，荡漾着太平盛世的岁月静好。