□ 李笙清

　　儿童，懵懂中透着天真烂漫，顽皮间显露活泼可爱。古代诗人对儿童多有题咏，有的描写了儿童懵懂呆萌的一面，如唐代诗人、道学家施肩吾的《幼女词》：“幼女才六岁，未知巧与拙。向夜在堂前，学人拜新月。”有的描述了儿童放纸鸢的活泼之处，如清代诗人高鼎的《村居》：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”有的讲述了儿童的刁蛮任性，如晚唐诗人韦庄的《与小女》：“见人初解语呕哑，不肯归眠恋小车。一夜娇啼缘底事，为嫌衣少缕金华。”也有的则刻画乡村儿童少小就不辞辛劳的画面，如南宋诗人范成大的《田家》：“昼出耘田夜织麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”

　　对于儿童天真可爱的活泼形象，除了诗人以诗词吟咏，画家也以笔作画，绘出了许多充满稚拙童趣的婴戏图传世作品。古代艺术家们更是将婴戏图作为主题纹饰，使用在陶瓷、玉器、漆器、木刻、牙雕、织绣及文房器具上，在为器物增添了清新活泼的生活情趣的同时，亦生动地反映了当时社会人们的审美情趣和丰富的民俗文化内涵。

　　婴戏，顾名思义，即婴孩游戏的意思。婴戏图中的“婴”，并不单纯是指婴儿，而是活泼天真的儿童的泛指。

　　据史料记载，婴戏图萌芽于战国时期，中国古代画家将儿童形象纳入人物画中，则始于魏晋时期，到了隋唐时期，以独特视角描绘儿童生活的婴戏图成为专门的题材。两宋时期流行风俗画创作，使婴戏图画科得以迅速成熟并成为独立画科。其后的元、明、清时期，婴戏图的艺术地位一直在稳步提高，尤其是明清时期随着雕版印刷的发展，婴戏图成为版画年画的重要题材。

　　历代绘画婴戏图的名家很多，以宋代最为群观，这一时期许多画家都热衷于儿童题材的创作，苏汉臣、李嵩、陈宗训、刘松年、王逸民、王藻等都是这个时期绘画婴戏图的名家，其中尤以先后供职于北宋、南宋画院的苏汉臣成就最大，所作以儿童生活为题材的绘画，见于各家著录的就有七十余件，许多传世珍品被北京故宫博物院、台北故宫博物院、美国波士顿美术馆等多处收藏。除了宋代婴戏图画家群体，其他朝代亦有很多婴戏图绘画名家。唐代著名人物画家张萱，《历代名画记》称他“好画妇女、婴儿”；明代陈洪绶、夏葵，清代丁观鹏、焦秉贞、陈字等等，都有着丰富多彩、妙趣横生的婴戏图作品传世。清代画家程鸣的《捕蝉图》，刻画了儿童们在林荫之间捕蝉的情景，儿童们或站立，或坐地，或爬上枝丫屏住呼吸伸竿捕蝉，惟妙惟肖，生动传神。

　　1994年，中国人民银行发行了一套中国古代婴戏图金银纪念币，其中金币5枚，银币6枚。这些金银币正面大多反映今日中国的盛事繁华，背面图案则分别选自宋代画家具有代表性的婴戏图作品，以孩童的四季活动为主要表现对象，简练生动，童趣自然。以中国古代儿童写实的活泼稚趣画面为载体铸币纪念，既体现了当代中国繁荣昌盛、人民安居乐业的生活环境，又寓意儿童在这个美好环境中健康成长，充满了浓郁的社会民俗风情。